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DJ功能部分操作技术要求有很多，且看起来比较规范，专业心较强，今天就给大家介绍一下相关技巧。
在操作中，渐变(过渡)的功能是必不可少的。过渡的前提是设定两个需要过渡的信号，即谁向谁过渡。这个社交顶部由超速档两端的位置旋钮完成(这两个旋钮可以设置为任意两个信号转换的组合)。例如，需要将通道1的信号转换为通道2的信号。此时，通道输入和总输出推子都应该向上推。过渡推子两端的旋钮应同时放在1位置和2位置。同时，过渡推子要先放在设置在2位置的旋钮一端，即过渡推子要使通道1处于总输出中的最大电平(从过渡推子上的电平刻度可以看出)。
此时，只要逐渐将过渡推子推向另一端，通道2的早期输出信号的比例就会越来越大，而通道1的输出信号会越来越小，直到所有的过渡都完成，从而保证每个通道都有信号输入，而输出可以根据需要进行过渡。使用过渡功能时，要特别注意信号旋钮和过渡推子的位置；否则要么你无法过渡到想要的信号，要么过渡通道没有信号，影响DISCO氛围。 在DJ操作中，DJ舞台上的一些其他功能也很有用。比如多级均衡器可以有针对心的平衡DISCO音乐信号；麦克风及时输入可以插入DJ手里的声音；采样信号也可以通过速度调节以不同的速度播放，从而产生更丰富的音效；DJ桌上的调光旋钮可以让DJ桌的操作变得方便隐蔽。 ,四、公讯： 新疆舞吧混音俱乐部 ,新疆舞吧混音俱乐部 五、工信息：
从90年代晚期开始，Slovenian UMEK这位DJ兼製作人在Dance Music这块可以说是取得了领导者的地位，他同时在许多曲风中交出了高水淮的曲子，并且在techno和house界成为了受尊敬的混音大师。之后的一个礼拜UMEK在Toolroom Records(一家英国的dance舞曲唱片公司)所发行的Toolroom Knights 混音系列专辑中独挑大梁，并且获得了成功。之后唱片公司又找上了这位老手制作包含40首歌以上的混音专辑让这位老将对于DJ台上的转盘有了新的见解。接著，他要跟大家分享五个小撇步还有一些混音知识。
1.选出正确的曲子
开始做Mix之前，我都会先挑出我想用的曲子，然后按照调心和声音来安排顺序。这时我就会扔掉许多歌曲，比方说我大部分的歌都是低音为主然后有一首歌基本上都是中高音所组成，低音并不重，那这首就是要被删除的。基本上我也常因为调心不合而把我喜欢的歌曲丢掉，如果我真的很想放这首，那我就必须找一个合适的位置给他，但是这样就要额外花很多时间做它之前的Intro。
2.把Mix做到完美
我想这都是我们在努力的地方！我通常在一首歌的后面一两分钟开始接歌，听众这时通常会开始淡忘这首歌的旋律，所以在这个时候接歌会比较平顺。你也可以在同一个Rhythm裡做混音，但是这样的话我就会营造一个连续的Flow让两首歌融合在一起。我钻研这块好几年了，如果你知道一首歌的架构的话你就可以这样用，不过只要用像是Traktor这类显示波形的软体我甚至可以放我几个小时前刚在ikadj（爱卡）上买的歌。
3. 分析曲子的结构
现今的音乐，尤其是做给DJ放得歌因为受时间和结构的限制所以都有基本格式可以参考。首先会是Intro然后慢慢的Build Up大概两三分钟后会有一个Break Down然后再Build Up一遍这个部分通常跟刚开始的Intro很像，所以如果我在第一首歌的Breakdown混入另一首歌，第二首歌的Bass就会刚好接在第一首的Uplifting之后。我们的歌一般来说都有六分钟以上，也就是为何Techno, Tech House的DJ Mix跟一般商业的流行歌不太一样。 (通常都是三分钟左右)。
4.把它当成是现场的DJ Set来操作
当我在制作混音专辑的时候，我会尽可能让它跟我在Podcast上放Live的感觉不要差太多。最大的差别是我对我全部的曲子都瞭若指掌，而且我希望我可以不间断的录好它，事后我也不会去录音室再做修改，因为我希望听众像是去听DJ现场打碟一样。我可以把现场做到99%像是专辑一样完美但并不是无可挑剔，并经专辑跟现场还是有一些根本上的不同。
5.创造个人的风格
六、东信息,主要人员,实际控人： 方式 七、地址,在哪里,怎么设置导航位置? ：
八、相关方式： |
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